Il y en a de gros arrondis type galets à prétentions aussi démesurées que celles de certaine grenouille rêvant de faire un effet boeuf  : on s’assied dessus – au passage remarquez comme l’état du sol ne s’arrange pas depuis que je vous en parle.

Il y en a de maigres anguleux, sur lesquels je ne conseille pas de s’asseoir, fichés dans le pseudo terreau de ces végétaux dont en désespoir de cause ils ont repeint les bacs en rouge parce que plus personne ne les regardait (depuis le temps qu’ils sont là). Dans le nuancier de la gare ce rouge est un hapax.

Mais moi, les petits cailloux, dans le Montparnasse monde je n’en ai nul besoin : je connais mon chemin.

(Pour info, si vous arrivez là par hasard :  Montparnasse monde c’est une série sur ce blog mais aussi un livre)

J’ouvre un livre de Jean Echenoz que je n’avais jamais lu, Un an, court roman paru aux Editions de Minuit en 1997, où d’entrée de jeu je lis (p.7-8) :

Gare Montparnasse, où trois notes grises composent un thermostat, il gèle encore plus fort qu’ailleurs : l’anthracite vernissé des quais, le béton fer brut des hauteurs et le métal perle des rapides pétrifient l’usager dans une ambiance de morgue. Comme surgis de tiroirs réfrigérés, une étiquette à l’orteil, ces convois glissent vers des tunnels qui vous tueront bientôt le tympan.

J’en conclus que Jean Echenoz et moi n’avons pas les mêmes goûts en matière de gare. Je ne lui en veux pas, je continuerai à le lire. Au moins sommes nous sensibles aux mêmes matériaux/couleurs de la gare. Moi j’avais écrit à leur propos :

Gare grise, mais de toute la gamme chromatique des gris. Unis le plus souvent, plus ou moins dégradés par l’usure générale, mais aussi granités des bordures de quais ou des marches des grands escaliers à l’ancienne du hall Maine – qui tremblent sous nos jambes par moment sans qu’on comprenne pourquoi, par quelle loi mécanique de déformation nécessaire à cette imbrication complexe d’escaliers et d’escalators suspendus dans un grand vide. Ailleurs, gris mats ciment, luisants béton, brillants métal ; sans oublier l’anthracite crasse toujours prête à rajouter sa couche ni le gris souris des souris qui traversent les traverses. Montparnasse monde gris répétitif (comme certaines musiques que je goûte assez). Nuancier de la gare dicté sans nuance par celui des matériaux qu’on ne s’est pas amusé à peindre.

(Pour mémoire ou si vous passez par là par hasard, Montparnasse monde c’est une série sur ce blog mais aussi un livre)

Dans ce monde en perpétuel renouvellement – cherchez donc aujourd’hui dans la gare le Manhattan’Store dont je vous parlais il y a seulement deux mois – force m’a été hier de constater de haut (56e étage de la tour) que les carrés aux lavandes – rectangulaires je le concède – du jardin Atlamtique gardent année après année leur effarante désynchronisation.

Un problème dont je m’étais saisie ici même dès le 13 décembre 2008 (vous en souvenez-vous ?) et sur lequel j’avais à nouveau tenté d’alerté les autorités horticoles de la gare, du même point de vue, le 26 juin 2011. La question que je me pose aujourd’hui est celle du pourquoi un retournement de situation pareil : en 2013, contrairement à mes observations de 2008 et de 2011, c’est le carré rectangulaire de droite (quand on regarde vers la campagne) qui a une longueur de floraison d’avance.

Ce qui m’amène à cette conclusion, à défaut de toute explication rationnelle, que dans le Montparnasse monde même ce qui ne change pas change. CQFD à la lavande.

C’est comme avec les lettres au fronton, je n’aime vraiment pas les signes d’avachissement au Montparnasse monde. Alors depuis le temps que ces panneaux de la place du 18 juin piquent du nez je me demande bien ce que J.C. Decaux a de plus urgent à faire que de venir les remettre d’aplomb. Il ne compte tout de même pas sur moi pour le faire à sa place ?

Et j’ajoute ceci : ce fléchissement est d’autant moins opportun que les 14 et 15 juin prochains, c’est au 56 e étage de la tour Montparnasse que se tient le 5e salon Paris se livre, consacré aux livres évoquant la capitale. Le samedi 15 à 17 heures j’y participerai à une table ronde “Montparnasse lieux de légende” : alors ne suivez pas la flèche et rendez-vous au sommet…

Très heureuse que quelques jours après la virée rouennaise, le Montparnasse monde soit à nouveau à l’affiche, à Lyon cette fois, Bibliothèque Diderot le jeudi 4 avril à 17 heures. Invitation à l’initiative de Laurent Demanze, merci à lui.

Sur Montparnasse monde, on peut lire depuis quelques jours (ça vient de paraître) l’étude que lui consacre Annalisa Bertoni “Montparnasse monde de Martine Sonnet : un présent à géométrie variable” dans l’ouvrage collectif Ecrire le présent, dirigé par Dominique Viart et Gianfranco Rubino

Ajout du 24 mars : Emmanuel Delabranche sur son beau site à peine perdu(e) a évoqué ma journée rouennaise. Merci à lui.

Elle est si belle, l’affiche, pour cette lecture au Café perdu de Rouen, lundi 18 mars à 19 heures, que je vous la montre. Pas pour me vanter de la photo – la gare se laisse faire aisément et surtout le hall Pasteur si souvent désert quand je le traverse – mais pour l’heureuse alliance graphique du texte et de l’image. Merci Marie Laure, merci Emmanuel et merci à la librairie Polis.

Avant, dans l’après-midi, à l’Ecole d’architecture il sera question d’Atelier 62, vu du logement de ses ouvriers plus que de leur boulot à l’usine. Je prépare donc un montage de textes extraits du livre dans lequel je suis heureuse que les noms de Robert Auzelle et de Paul-Henri Chombart de Lauwe apparaissent à propos de la cité de la Plaine où j’ai grandi entourée de tant d’autres enfants de Renault.

Il ne me reste qu’à retrouver ma voix d’ici le 18 parce que ce week-end je suis légèrement aphone !

Illustration archive : un bulletin de 1959 de l’Association Générale des Familles de la cité de la Plaine de Clamart conservé dans le fonds Chombart de Lauwe des Archives de Paris.

Vous voulez travailler ? Rendez-vous hall Pasteur : un bureau tout équipé, comme on dirait d’une cuisine, vous y attend et vous relie à tous les flux du monde.

Vous préférez jouer ? Rendez-vous hall Maine : un piano vous y attend. Je ne dis pas du pauvre, puisque dépourvu de bretelles le piano, tabouret enchaîné, tient bon sur ses pieds, mais l’instrument à cordes frappées s’offre néanmoins à tous. Je ne vous le montre pas en service parce qu’alors impossible de le prendre en photo sans artiste au clavier ni cercle d’auditeurs autour*.  Je vous le montre comme je l’ai croisé un soir, tristement remisé dans un coin de l’espace banlieue, je me demande si quelque voyageur ne lui avait pas emprunté son tabouret – ce qui expliquerait l’actuel enchaînement.

Les tabourets de bureau du hall Pasteur ne semblant pas cadenassés ils sont probablement taillés dans la masse. Un peu comme les pupitres adventice découverts cette semaine dans les déambulatoires haut-de-jardin de la BnF et dont je me demande bien combien ils ont coûté. Sans compter la peine qu’ils ont eu à trouver ce capitonnage écureuil du même bain que la moquette.

* Un grand principe de mes clichés du Montparnasse monde est que nulle âme qui vive n’y apparaît ou alors, accidentellement, le reflet de la preneuse d’images.

Certains choix des designers-aménageurs de la gare, je ne les partage pas. Ainsi du pouf orange fluo à lumière d’intensité variable (il doit y avoir un rhéostat dans le circuit si je me souviens bien de mes cours de physique de Première) sur lequel il convient de s’asseoir dans la cabine photo-maton niveau quai au droit des voies transiliennes 15 16. Cabine que, soit dit en passante, je n’aurais jamais installée ici, en coeur de flux : comment poser sereinement dans ce brouhaha ? Le bout de rideau plissé, aussi opacifiant qu’il soit, ne saurait assurer une isolation phonique et mentale suffisante (quand bien même il ne lui manquerait aucun anneau d’accroche comme trop souvent à ceux des douches). Je me demande en outre si, séant en déséquilibre forcément – pas besoin d’aller chercher le niveau à bulles pour constater que l’assise du pouf n’est pas horizontale  -  sur ce siège non réglable en hauteur rescapé des seventies, les traits des visages tendus, trop, vers l’objectif ont la moindre chance d’être conformes aux documents officiels. C’est pourtant ce qu’ils prétendent.

Et aujourd’hui la gare est aussi présente quand on Tourne-à-gauche chez Dominique Hasselmann

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